关于问君能有几多愁恰似一江春水向东流的一些介绍

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　　李煜：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

　　最佳回答1.

　　七月盛夏，烈日高照，荷花满池，蝉鸣一片。金陵李府，一声婴啼，迎来第六个小公子，取名从嘉，父母希望他将来一切从愿。

　　他生得天庭宽阔，双颊丰满，两个门牙合二为一，其中一只眼睛里有两个瞳仁，正是传说中的“骈齿重瞳”，贵人之相，对他祖父来说，更是一件大好的征兆。

　　那时，祖父李昪虽已掌管朝政，但还未称帝。他的降临让祖父雄心暴涨，他才三个月大，祖父终于决定逼迫吴王禅位，建立新朝，称南唐，父亲李亶身为长子，跃为皇太子。

　　暑来寒往，他已咿呀学语，满一岁了。据江南风俗，儿生一岁，需行抓周礼。行礼时，他随手抓起一卷书，家人拿起细看，竟是佛经。母亲不是很喜欢，但是爱佛的父亲和祖父却是抚须而笑。

　　他从小聪颖，尤其偏爱诗文，七岁时，便能对着祖父背诵晦涩难懂的《燕歌行》，还能能理解其中深意。加上父亲也喜欢书画，经常和文人骚客一起赏诗词，他也在潜移默化中爱上了诗词。然而也在这一年，祖父西去，父亲继位。

　　2.

　　父亲继位后，狠毒的长兄弘翼无意中听说父亲希望将王位传给三叔，便对三叔痛下杀手。又担心弟弟们会争抢，便对他们也阴沉相待，尤其是天生贵相的六弟。

　　三叔死后不久，他便得了一场大病，原因可能是来自长兄的恐吓逼迫，也可能是少年体质薄弱，病中他在庐山隐居疗养，自号钟山隐士。其实在生病前，他便着手在山中建房子，有隐居的打算，碰巧病魔来袭，便提前提上了日程。

　　在山间，他闲来无事，便绑上头巾，穿着粗布衣裳，拄着拐杖登高望远。天冷，便点燃小火炉，添些燃料，用作取暖，听不远处溪水淙淙而过的声音。夜晚万籁俱寂，月光朦胧照着小屋，他便坐在窗前，耳中听着婢女捣药的声音，眼前是悠然踱步的家禽。

　　“本是同根生，相煎何太急”的残酷历史，使他决定远离政治，醉心于诗词书画佛经与山水田园，他多希望能永远安坐于竹林，看雨打风吹去，归隐山间，在春风中，驾一叶扁舟，携一壶清酒，带一根鱼竿，徜徉于碧波万顷之中，活得就如他词中所描绘的渔翁那样自由自在：

　　浪花有意千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。

　　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

　　3.

　　岁月如梭，转眼间，青葱少年便到了该娶妻的年纪。那天，春光正好，微风和煦，他骑着白马，穿着华服，18岁的他，看起来沉着大方，其实心里早已打起了鼓，因为迫于礼教，比他大一岁新娘娥皇，他从未亲眼见过。

　　直到洞房花烛夜，他挑开红盖头，娇羞美丽的新娘，一下子就牵住了他多情的心。婚后的生活，正是他所期望的那样琴瑟和谐，如胶似漆。妻子与他兴趣相投，能歌善舞，琵琶也弹得极好，他们曾同心协力，钻研推敲，还原了《霓裳羽衣曲》。妻子若是回娘家省亲，只不过两三天的时间，对他来说却是度日如年。

　　一个秋夜，娥皇回娘家了，他躺在床上辗转反侧，孤枕难眠，脑海里不禁涌现出离家时穿着淡色衫裙的妻子，听着窗外雨打芭蕉，秋风阵阵，夜好像变得更长了。他便穿衣起身，挥笔写下《长相思》，以解相思之苦：

　　云一隔，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

　　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两颗。夜长人奈何。

　　婚后没几年，他的长兄离奇暴毙，而其他哥哥也早已病故，他在无奈之中成为新任太子，那年春暖花开，他奉命南巡，但无论是名山大川，诗词宴会，还是古刹僧人，都不能让他暂时忘却远在金陵独守闺房的爱妻，在途中他按捺下内心的孤独再次写下：

　　一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

　　菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

　　4.

　　他们结婚的第八个年头，深秋九月，天气乍冷，宫廷里处处挂上了白布，他和妻子也穿上了麻衣孝服，跪在父亲的棺前，痛哭流涕。命运终究是把他推上了他一逃再逃的位置，那时，南唐早已失去了祖父在位时的风调雨顺，国富民昌，取而代之的是风雨飘摇，四面楚歌。

　　那年，他改名字从嘉为“煜”，意为太阳升起，光明照耀，字重光。娥皇也成为了一国之后，并且育有两子，在父母的教育下，小小年纪就知书达理。

　　他们开始为国家大事考虑，但是国事如麻，剪不断，理还乱。南唐一半的国土，在父亲在位时便已被割让，只剩长江以南的一半，他们也曾想重夺故土，奈何敌方来势汹汹，实力早已越过南唐。加上他们天真地认为，有了长江作为天然壁垒，宋军南下，简直是异想天开，想到这些，他们便忘却了忧虑，纵情浪漫。

　　然而好景不长，娥皇突然染上重病，卧床不起。他派了最好的太医为她医治，每天嘘寒问暖，然而病情毫无好转。

　　他想起他们昔日嬉戏时，娥皇称赞他如玉树般迎风而立，他则笑应着她是玉树旁边的仙草。缠绵病榻的妻子，让他焦急不已，他多希望之前的一切都不要有变化，而妻子也能如花如月一样，青春永驻：

　　玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。

　　她的幼子长的清秀可爱，最得娥皇喜爱，他出于一片孝心，在佛像前为她祈福，结果，一只大猫跳上了琉璃灯，猫和灯一起重重地砸到了地上，年仅4岁的孩子，本就脆弱，惊吓之中，得了癫痫病，没几天便夭折了。

　　得知幼子离世，娥皇几次哭到昏死，病情骤然加剧，奄奄一息时，她对他说：“我这一生是幸福的，与你恩爱十年，可惜幼子离开，我也要不久于世，不能好好报答你的恩情了。”说完她坐起，亲笔写下遗嘱，请求死后薄葬。三天后，她知道自己大限将至，便起身沐浴梳妆，穿上寿衣，躺在床上，拿起一块玉放进嘴中，慢慢地闭上了眼睛，就再也没有睁开了。这一年十一月，她离开了，才30岁。

　　痛失爱子和娇妻，让他哭泣不已，不吃不喝，没几天就瘦成皮包骨，甚至要拄着拐杖才能行走。他为悼念亡妻，写下两千多字的祭文，署名鳏夫煜。

　　娥黄生前住处两侧的腊梅，是他们共同种下的，如今梅花盛开，而伊人不见，每次他看到，都触景生情，忍不住伤心流泪。

　　5.

　　把他从亡妻的痛苦中解救出来的是比娥皇小十四岁的妹妹，史称小周后，如今已出落的娇俏可人，才情不输姐姐。娥皇病后，她时常到宫中探望，姐姐昏睡之后，便和姐夫闲聊，一来一往中，便逐渐产生了情愫。

　　他并不是喜新厌旧的人，他对两姐妹的情意都是真心的，他曾幻想过，妻子病好了，就把小周后取进门，就像当年娥皇和女英共侍大舜一样，其乐融融，亲密无间。可惜没多久，妻子便撒手人寰，但谁又能知道，娥皇的离去和丈夫爱上自己的妹妹是否有关联呢？

　　妻子死后，二人没有立即成婚，可能是他还惦念着娥皇。大半年后，他的生母离世，他需服丧三年，更加不能娶妻了。

　　一天下午，小周后正在蓬莱院午睡，他来到她的住处，院子里空无一人，安安静静，便悄悄地进屋。隔着珠帘，他看到她正拥着枕头睡觉，乌发如云般闪着光泽，恍惚间还能闻到她秀衣上散发的香味。他正想拨开珠帘，不想发出的声音惊醒了梦中的美人。她睁眼一看，原来是他在深情望着自己，不由露出笑颜，目光相接，满满的柔情便弥漫在各自的心头。

　　他回去后，便取出笔墨怀着浓情蜜意写下：

　　蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

　　潜来珠琐动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

　　丧期满，他终于如愿取了小周后。

　　6.

　　婚后，二人共同沉浸在歌舞声色之中，整日花前月下，不问国事。邻国逐渐被北宋抢走，他害怕南唐也步入后尘，便更加频繁地进贡，数量令人乍舌，国库逐渐空虚，他下令制造铁币代替铜币，结果搞得物价飞涨，民怨沸腾。又无节制的增加税赋，夺取百姓财务，国势日渐衰微。

　　自己无所作为，就变本加厉地敬礼献佛，希望佛祖能保佑他国土安在。贵为一国之君的他亲自为僧人削上厕所用的竹片，甚至在宫内建立了佛寺，他和小周后经常披着袈裟，带上僧帽，跪拜磕头，额头上都淤血了，他们也不在乎。

　　然而他偏安一隅的心愿终究是没有达成，北宋步步紧逼，吓的他提心吊胆。加上他没有主见，耳根子软，不能任用贤人，甚至错杀令北宋忌惮的将领林仁肇，亡国之音终究是敲响了。

　　在他登基后的第十五年，南唐被攻破，他不得不脱掉象征皇位的黄色龙袍，穿上象征臣子的紫袍。北上之前，他来到灵位前，和列祖列宗辞别，又觉得无颜面对，便立马抹泪离开，走到教坊，乐人们知道他是来辞朝的，便为他奏起了伤心的离歌。

　　之后，他被押往汴梁的途中，回忆起离别的场景，感慨道：

　　四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连宵汉，玉树琼枝作烟萝，几曾试干戈？

　　一旦归来臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓惶辞朝日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥

　　7.

　　他被囚禁后，不得自由，满腹惆怅不知与谁说，只能日日举杯痛饮，聊以解忧。暮春的一天，他走到院子里，不小心碰到了花树，花瓣便纷纷扬扬地飘落下来，落在他的肩上。他举目望去，院子里已是残花满地，不禁吟道：

　　林花春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

　　更可恨的是，貌美的小周后让宋太宗赵光义垂诞不已，每次觐见，她都要被强迫留在宫内数天，野蛮下流的赵光义施暴时，还让众人围观，并要求画师将施暴的画面画下。小周后遭此摧残，回来忍不住大骂赵光义猪狗不如，骂他软弱无能，但是他只能抱头痛哭，别无他法。

　　又是一年七月，这是他被囚禁的第三年，嫔妃宫娥不约而同地来为他祝寿，大家轮流为他敬酒，他一一接受，内心深处却伤心不已，想起往年在金陵时的喜气洋洋，忍不住感慨万分，在宴上，挥笔写下：

　　春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　密探得知后，立马告知赵光义，一听到“故国不堪回首月明中”，不觉火冒三丈，派人送去毒酒祝寿。李煜不知内情，痛饮一杯，刚入腹，他便浑身抽搐，脸色紫黑，中毒身亡，这一天，他刚好四十二岁。

　　他死后三个月，小周后不忍悲哀与侮辱，含恨而终，与他同葬一穴，也算是“在地结为连理枝”了。

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流是什么意思？

　　最佳回答意思是要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

　　出自《虞美人·春花秋月何时了》，是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。

　　全诗如下：

　　春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)

　　译文如下：

　　这年的时光什么时候才能结束，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

　　精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。

　　注释如下：

　　此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

　　了：了结，完结。

　　砌：台阶。

　　雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。

　　《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

　　“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。

　　全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。

　　问君能有几多愁,恰似一江春水向东流…下一句

　　最佳回答问君能有几多愁,恰似一江春水向东流…下一句

　　楼主你好

　　虞美人·春花秋月何时了

　　春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　楼主你提到的两句已经是末尾了，下一句是不存在的。

　　这就是全词的最后一句了，这是南唐后主李煜的词《虞美人·春花秋月何时了》

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 下一句是什么

　　词牌名： 虞美人

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

　　问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 对句

　　问君能有几多愁 恰似一江春水向东流

　　知卿可有千缕恨, 正如满头青丝忽白头.

　　问君能有几多愁恰似一江春水向东流两句

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这是南唐后主李煜的千古名句，浪漫缠绵，读来展现于眼前的是一幅涂满了怀旧以及略带淡淡感伤的唯美之景，如此凄丽绝尘的意景，不禁令人想起了一段段执迷不悔的传奇。仿如逝水一般东去的，不仅仅只有艳美的夜色里，披着寒风为它们唱一支挽歌。

　　一江春水向东流，却带不走别离的悲愁。苍茫的江水，在独寂守候的无言里，化作一世的寂寞。

　　红尘滚滚，是谁独立风中，呤唱着这支无休无止的挽歌？梦，越走越远；路，越走越长。你为了寻求一帧最美的憧憬而来，然而当你倾尽自己的所有，却依旧没有找到期待的颜色。于是绝望的你仰天吁叹生命的无常和观颜的冷漠，多少次起起落落的轮回是终究的无可奈何。守着一份份心的结果，无尽的岁月在长空中默默飘零，终于，你懂得了什么是永难复来的交错。

　　一颗伤感的心或许还会时常在旧梦中迷醉，可是，那些少不更事的过往究竟是否有错有对？在一段长久的日子，如果总是被一种心绪所萦绕，那么这种心绪便会成为这段日子的载体。而无悔和美丽是需要你寻找一生的东西，哪怕有时你会迷惑，可是伴随花开花落，你的脚步永远不会逃脱。

　　一江春水，两样情愁，有情风万里卷潮来，默然相对，今夕是何年？

　　穿过悠悠的岁月走过长长的路，昨天会很快地沉淀为历史。可是每一次回首凝眸，却发现那些老旧的情节时，总会令一颗易感的心悸动不己——也许，也许你只该把那些过往化作淡淡的记念，淡淡的隽永，淡淡的呤咏。

　　不论有关从前的记忆是欣悦抑或感伤，毕竟那是你曾经刻画的历史；而今再度回头看时，或许你的心想笑，或许你的心想哭，可是不论怎样，你都没有半点理由完完全全地否定这历史。因为，这些历史一直以来同你一起成长，把所有这些历史串起来，你会发现，它们是你青春岁月不可缺失的相关段落。

　　谁道人生无再少。既然拥有最美丽的韶华，何不再次选择一段启始，让那情愁似水东流，重抒梦中虚构的一切，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”

　　“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这词来自唐后主的虞美人。

　　唐后主的诗分两种，第一种是前期在皇宫的享乐情趣，奢侈祥逸，后一种是他降宋之后悲颂他所受的欺凌压抑，夺妻之仇，亡国之恨。后因一曲虞美人赐死，此曲也堪称绝笔。

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。最（）的（）

　　长的愁最开心的事——山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　最快的船——两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　最难找的人——只在此山中，云深不知处。

　　最害羞的人——千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　最多的愁——问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　最瘦的人——帘卷西风，人比黄花瘦。

　　最憔悴的人——衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　最忧愁的人——抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

　　最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　最寂寞的时候——举杯邀明月，对影成三人。

　　最大的瀑布——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　最深的雪——夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　最长的头发——白发三千丈，缘愁似个长。

　　最穷的女人——右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

　　最长的脸——去年一滴相思泪，今年刚流到腮边。

　　最大的额头——未出庭院三五步，额头已到画堂前。

　　最大的门窗——窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　最恐惧的地方——千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　　最无才的人——两句三年得，一吟双泪流。

　　最多的爱——后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

　　最浓的情——金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　最长的情——天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　　最苦的酒——酒入愁肠，化作相思泪。

　　最孤独的人——孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

　　最喜欢喝酒的人——醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

　　最悠闲的人——采菊东篱下，悠然见南山。

　　最勇敢的人——但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　最不安分的女人——春色满园关不住，一只红杏出墙来。

　　最忙碌的人——城头铁鼓声又震，匣里金刀血未干。

　　最有计谋的士兵——射人先射马，擒贼先擒王。

　　最有志气的人——至今思项羽，不肯过江东。

　　最孤独的人——前不见古人，后不见来者。

　　最美的女人——回媚一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

　　最高的危楼——危楼高百尺，手可摘星辰。

　　最远的朋友——海记忆体知己，天涯若比邻。

　　醉得最死的人——昨夜风急雨骤，浓睡不消残酒。

　　酒量最大的人——百年三万六千日，一日须倾三百杯。

　　爬得最高的人——举手可近月，前行若无山。

　　脸皮最厚的人——待到重阳日，还来就菊花。

　　离家最久的人——少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

　　架子最大的人——天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

　　被风吹得最远的房子——茅飞渡江撒江郊，高者挂罥长林梢。

　　眼力最差的人——众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

　　问君能有几多愁恰似一江春水向东流(最----0

　　楼主，这是后主李昱的一首伤感愁绪之作，题为《虞美人》，此句作为末句，更是将其凄凉伤感之情烘托到了极致，，，本人也很喜欢这句吖~~~，祝福楼主，开心~~~。望楼主哦~~~，感谢~~~

　　问君能有几多愁 恰似一江春水向东流歌名

　　这是一首五代十国时期南唐后主李煜写的词，词牌名叫《虞美人》

　　虞美人

　　李煜

　　春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　现在被改编为一首歌

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 出处

　　李煜《虞美人》 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 【赏析一】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处： “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的资讯，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。 可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。 【赏析二】 作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。 这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，怎么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。 六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。 最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。 全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云） 【赏析三】 这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的美好时光，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。 宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水，别意与之谁短长。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。’略加融点，已觉精采。至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。李煜的词，是在汴京被拘禁中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。寇准的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是摹仿李白的词意。“如春水”，也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“春去也，落红万点愁如海。”是写“离别宽衣带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里朱颜改”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“朱颜改’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。

　　问君能有几多愁 恰似一江春水向东流李煜

　　出自五代诗人李煜的《虞美人》

　　春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　赏析

　　《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，在写下这首《虞美人》后，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中”之词而毒死了他。写的是处于“故国不堪回首”的境遇下，愁思难禁的痛苦。全词不加藻饰，不用典故，纯以白描手法直接抒情，寓景抒情，通过意境的创造以感染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。以“一江春水向东流”比愁思不尽，贴切感人。

　　太平兴国三年（978年）七夕，后主四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

　　“春花秋月何时了，往事知多少？”三春花开，中秋月圆，这美好的情景是何时结束的呢？过往的事，有多少还记忆犹新呢？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

　　“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。词人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心多少凄楚和无奈！夜深人静,倚楼远望,只见月光如水。眼前的一切更激起他对南唐故国的深深怀念。“故国不堪回首月明中”!词人在这里发出的岂止是深沉地叹息，简直是痛彻肺腑的呼号。

　　“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

　　六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么？“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。

　　作为国君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却取得了巨大的成功。这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。

　　全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、象征、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。前人吊李后主诗云：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”的确，作为一个“好声色，不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，可是作为一代词人，他给后人留下许多惊天地泣鬼神的血泪文字，千古传诵不衰。这首《虞美人》就是其中最为人所熟知的一篇。词作经过精心结构的，通篇一气盘旋，波涛起伏，又围绕着一个中心思想，结合成谐和协调的艺术整体。在李煜之前，还没有任何词人能在结构艺术方面达到这样高的成就。所以王国维说：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，惟李后主降来后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话删稿》）可见李煜的艺术成就有超越时代的意义。当然，更主要的还是因为他感之深，故能发之深，是感情本身起著决定性的作用。也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。”这首《虞美人》充满悲恨激楚的感 *** 彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，他的勇气，是史所罕见的。李煜词这种纯真深挚感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”吧，这个特色在这首《虞美人》中表现得最为突出，以致使李煜为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是这样的不朽之作吗！

　　问君能有几多愁 恰似一江春水向东流是啥意思？

　　最佳回答意思是：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

　　出自南唐后主李煜所作《虞美人·春花秋月何时了》，原文为：

　　春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　　译文：

　　这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！

　　精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

　　扩展资料

　　创作背景：

　　此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，在被毒死前夕，李煜写下了这首《虞美人》词。

　　赏析：

　　此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。

　　作者并没有明确写出其愁思的真实内涵：怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态：“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。

　　全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

　　作者简介：

　　李煜（937年8月15日-978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

　　北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。

　　次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。

　　李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

　　问君能有几多愁恰似一江春水向东流是什么意思

　　最佳回答你好，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”意思是“要问我心中有多少哀愁，就像那滚滚东流的春江之水没有尽头。”出自五代李煜的《虞美人·春花秋月何时了》一词。

　　原词为：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(栏 同：阑)

　　诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。

　　《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

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